CRIADERO DE MANCUSPIAS

Antes de mi curso de Literatura Comparada nunca había oído hablar de Conrad o El corazón de las tinieblas , no obstante, sí recuerdo ver Apocalypse Now entre los discos de mi padre de niña. Es extraño encontrar conexiones a posteriori de momentos en tu vida en que desconocías algo por completo y que después cobren un sentido diferente, uno más profundo y del que solo tú eres consciente. A veces, por un impulso romántico o mágico tendemos a pensar que es el destino, que algo nos ha empujado hasta las obras literarias o artísticas en general que más nos revuelven por dentro. ¿Cómo puede ser el azar? Es imposible que aquello que marca un antes y un después pueda ser fortuito. O eso queremos pensar.  Apocalypse Now era una de las películas favoritas de mi padre. Se trata de una película de un ritmo distendido salpicado de imágenes crueles y una banda sonora imponente (como en la escena de los helicópteros con la ópera de Wagner de fondo). Pero lo que creo que más debió de gustarle a m...

En este ensayo también participó mi amigo Alejandro Méndez. ¿En qué medida es Bestiario (1951) de Julio Cortázar un bestiario canónico? Comparación entre Bestiario (1951) de Julio Cortázar y Bestiario fantástico (1977) de Juan Perucho. Bestiario (1951) de Julio Cortázar y Bestiario fantástico (1977) de Juan Perucho son dos obras de autores coetáneos – segunda mitad del siglo XX –, en las cuales se recogen un conjunto de relatos breves en los que intervienen una serie de ‘bestias’ o seres monstruosos. No obstante, existen notables diferencias en su contenido y en cómo cada uno de los autores ejecuta su propio bestiario. Mientras que Perucho cuenta la historia de la primera aparición de una serie de monstruos ‘fantásticos’, Cortázar construye una obra muy diferente, donde cada cuento de la antología es distinto, sin relación entre ellos y con historias y temas propios, dejando casi de lado a los animales y las ‘bestias’. Ante esto, surge la siguiente cuestión: ¿en qué medida es Bestiar...

  “El cuento debe ser transparente, y en este sentido cada relato necesita de una atmósfera especial, de un estado de mente apropiado para cada historia, para cada circunstancia”. Isabel Allende Los cuentos nos acompañan desde que el hombre es hombre (Cabrera, 2001). Un cuento “vendría a ser una narración breve en prosa que, por mucho que se apoye en un suceder real, revela siempre la imaginación de un narrador individual” (Anderson Imbert, 2007). La realidad es que es complicado dar una definición exacta de qué es un cuento. La razón es que no existe un solo tipo de cuento y mucho menos una sola manera de escribirlos. Si definir qué es un cuento es complejo, todavía más difícil es acotar un tipo concreto de cuento. En el caso del cuento fantástico, Todorov es el estudioso que mejor ha podido delimitar qué hace que un relato sea fantástico. Según el académico, podemos entender en un sentido amplio lo fantástico como la conexión entre la realidad y lo imaginario, pero en un ám...

 “Nadie puede decir de dónde proviene un libro, y menos que nadie la persona que lo escribe.”   (Austen, 1993).  Paul Auster escribe las anteriores palabras a través de su personaje Peter Aaron, quien a su vez se encuentra escribiendo esas mismas palabras en el manuscrito que pretende desentrañar las circunstancias que llevaron a su mejor amigo a explotar en pedazos en una carretera de Wisconsin. El manuscrito en el que trabaja Peter y que entrega al detective Harris es el mismo que tenemos entre las manos como lectores. Se trata todo de un sutil juego que plantea Auster, un ardid mediante el cual el lector se introduce de lleno en la ficción al encontrarse leyendo exactamente lo mismo que otro personaje más de la novela. Así, Leviatán es una especie de “novela matrioska”. Auster escribe una novela sobre otro hombre escribiendo la misma novela, ambas con el mismo título y referencias autobiográficas que diluyen la frontera entre realidad y ficción.  Ahora bi...