8. DON CARLOS, INFANTE DE ESPAÑA: EL PROTAGONISTA QUE NO ES PROTAGONISTA

    Don Carlos, infante de España es sin duda un título poco acertado para esta obra dramática de Schiller. ¿Dónde se ha visto que una obra lleve el nombre de un personaje si no es el de su personaje principal? Pese a lo que nos sugiere el título, el protagonista de esta obra romántica no es Don Carlos, sino el marqués de Poza. 

    Aunque los tres primeros actos de la obra nos inciten a pensar que estamos frente a una historia de amor imposible y despecho, los actos cuarto y quinto nos revelan la verdadera intencionalidad del autor, como él mismo confiesa en su ensayo Cartas de Don Carlos. En los actos I, II y III el lector o espectador está absorto en el romance y la pasión de Carlos por la Reina, mientras se teje ante nuestras narices -y las de Carlos- el verdadero argumento de la obra: la conspiración palaciega. Es el marqués de Poza el gran artífice detrás de esta, desvelándose al final. Como un miembro más de la corte o el Rey mismo, el lector/espectador fija su interés en el problema del incesto real sin atender a la verdadera amenaza política que aflora en el corazón mismo del imperio. 

    Si no fuera por la mano del marqués, quien alimenta la pasión de Carlos para sus propios fines, no podríamos entender las distintas relaciones que se establecen entre los diferentes personajes y sus consiguientes acciones. Es cierto que Carlos está enamorado de la Reina antes de la llegada del marqués, o la princesa de Éboli de Carlos a su vez. Sin embargo, es el marqués quien propicia un encuentro del primero con la segunda, y también quien separa definitivamente a Carlos de Éboli. Tanto es así, que en su afán de evitar el contacto entre los dos últimos detiene a Carlos, provocando su propia caída. Es más, aunque la relación entre Carlos y su padre fuera de por sí complicada, Poza anima a Carlos a pedir mayores responsabilidades, provocando un mayor distanciamiento entre padre e hijo. 

    ¿Por qué debemos pensar entonces que Carlos es el protagonista de la representación si el que conduce la trama es el marqués? Si comparamos la relevancia de ambos personajes para la acción, Carlos sale perdiendo. Al leer la obra, sobre todo al final, me di cuenta que el personaje de Carlos se parece al de La bella durmiente en la película de Disney de 1959. Ambos personajes ofrecen título a sus respectivas obras, pero la realidad es que resultan más títeres que personajes activos. Una se pasa la mitad de la película dormida y el otro como si lo estuviese. Esta comparación en clave anecdótica nos sirve para terminar de entender que el papel de Carlos en la acción está sumiso a la voluntad del marqués. 

    Como símbolo, Carlos representa el futuro y la libertad, un príncipe capaz de atender a su pueblo como merece, o eso ve el marqués. La realidad es otra, Poza se encuentra con un joven relegado de la vida pública con una pasión enfermiza que lo hace abstraerse de la realidad. El marqués necesita de esta forma hacer de Carlos un protagonista, es decir, alguien capaz de encarnar su proyección ideal de gobernante en pro de sus intereses que son los del pueblo. Vemos que efectivamente Carlos acaba por hacerse responsable de este proyecto e implicarse en la realidad, pero es todo una construcción fruto del marqués y su sacrificio. Mismamente, la muerte de Poza tiene una relevancia en la obra que no tiene la de Carlos. Es cierto que se debe al desarrollo de la acción dramática, pero es curioso que la muerte del supuesto protagonista ocupe unas líneas y no sea siquiera explícita, mientras que la de un personaje secundario, como se presupone es Poza, ocupe varias escenas. 

    En fin, pase a lo engañoso del título de la obra, no debemos perder de vista que el verdadero protagonista de esta es el marqués, que encima era el personaje predilecto de Schiller y el vehículo de sus ideas como vemos en el acto III. Todo esto nos conduce a preguntarnos cuáles son las cualidades y atributos de un protagonista o qué convierte a un personaje en protagonista, no obstante, esa es una pregunta para otra disertación.